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One Hand Gimbals - Erste Eindrücke: Pilotfly H1+ - CameTV - BigBalance Gibbon - Beholder DS1

Thu, 24 Mar 2016 20:07:01 +0100

Ende Februar veranstaltete der BVFK das 28. Symposium, auf dem ich als Referent zu den neuen Einhand Gimbal Systemen, das Symposium leitete.
Die neuen Gimbal Systeme sind für die DSLR bzw. MSLR Filmer äußerst interessant, erlauben sie doch Bewegungen und Plansequenzen ohne größeren Aufwand. Gerade für Dokfilmer, Indiefilmer bzw. da wo es auf Bewegung ankommt aber kein Budget für Grip da ist bzw. wo man unauffällig arbeiten möchte sind diese kleinen Gimbals von Vorteil.

Ausgelegt für Kameras mit Payload bis ca.1200g hatte ich die Gelegenheit die Gimbals Pilotfly H1+, CameTV und den Gibbon von BigBalance auf dem Symposium vorzustellen. Einen Beholder DS1 brachte dann auch ein Kollege noch mit.
Ich hatte diesen Gimbal bereits in einem Kurztest kennengelernt, zwecks Kauf nach Online Bestellung und Erstauslieferung aber wieder an den Händler zurückgesendet, weil mir dieser Gimbal nicht geeignet vorkam.

Einen Auszug dieses zwei stündigen Symposiums mit meinen bisherigen Erfahrungen mit diesen Systemen möchte ich kurz hier wiedergeben.

BRUSHLESS MOTOREN:
Eines zu Anfang vorweg: Der Vormarsch der Brushless Motoren ist schon seit langem im Gange.
Ohne diese kleinen, schnellen und preisgünstigen Motoren wäre Computerlüfter, Harddiskdrives nicht denkbar.
In immer mehr technischen Antrieben finden sich diese Motorentypen.
Die fliegenden Kopter sind Zeugniss der Anwendung in einem Bereich der vor Jahren so nicht vorstellbar war.
RC Technologie ist mitlerweile ein Bestandteil in der Filmproduktion - Zuerst die Gyrokopter Bastler, die mit ihren Fluggeräten die Luftbildaufnahmen demokratisierten. Heute kann jeder mit einem der zahlreichen Kopter die es im Handel gibt, Luftbildaufnahmen erstellen. Für wenig Geld bei halbwegs guter Qualität sind solche Systeme überall erhältlich. Die digitalen Film Kameras, welche durch ihre Kompaktheit den Einsatz in größere Kopter mit Gimbals ermöglicht haben, waren eine zeitgleiche logische Entwicklung. Aus dieser Technologie entwickelte sich zwangsläufig der Einsatz der Gimbal Systeme für Handgeführte Aufnahmen. Ausgleich von Erschütterungen , Stabilisierung von ungleichmässigen Bewegungen, das waren die Eigenschaften die diese Systeme haben.
MöVi als Pionier gelang in dieser Technologie für KameraGimbals der Durchbruch auf dem Markt. Vorher gab es nur zusammengebastelte Systeme die nur der Erbauer selber bedienen konnte. System die nicht zuverlässig waren und daher nicht geeignet für Filmproduktionen.
MöVI von FREEFLAY, war der Kamera Gimbal der soweit zuverlässig war, das er bei Filmproduktionen dann auch eingesetzt werden konnte. Kurz danach folgte DJI mit dem Ronin. Einen Gimbal der eine hohe Traglast hat und dabei anber viel weniger kostete als der Pionier MöVi.
Wir kennen die Geschichte. Mittlerweile gibt es einens fast unüberschaubaren Markt an KameraGimbals, in allen Größen und in allen Preislagen.
Voraussetzung aber war die Entwicklung der Brushlesmotoren

ÜBERSICHT VORTEILE BRUSHLESS MOTOREN

Die Gimbal Systeme lassen sich momentan in vier Kamera Typen Kategorien unterteilen, wobei die Kategorie für Mobilphones nicht berücksichtigt ist.

Hier ein paar DATASHEETS zu den getesteten Systemen :

Die Tabelle zeigt die Ähnlichkeiten der Systeme, ausser das DJI System, welches ein propietäres System ist.
Bis auf das Big Balance System sind alle mit einem 32 Bit Steuerungsprozessor ausgestattet.
In die Steuerungs Settings lässt sich bei allen Systemen eingreifen, was aber nicht bei alle Herstellern vorgesehen ist.
So bietet sich die Möglichkeit via der OpenSource SimpleBGC von Basecamelectronics
in die Steuerung der Motoren und Sensoren einzugreifen. Das sollten aber nur mit der Software vertraute Fachleute tun, denn
diese Software erfordert umfangreiches Wissen und Können. Macht man was falsch, so besteht die Gefahr eines Totalausfalls des Gimbals.
DJI ermöglicht dagegen eine Justierung ähnlich wie beim Ronin über eine APP.
Auch für Pilotfly gibt es eine passende kostenpflichtige APP - SimpleBGC für Android OS,

Faktisch haben alle Systeme ihre Vor- und Nachteile. Vorteilhaft ist natürlich der Wechsel der Kamera und die Möglichkeit mit verschiedenen Objektiven zu arbeiten. Der Vorteil des DJI dagegen bzw. auch anderer kleiner Systeme der Action Cam Kategorie, ist die Unauffälligkeit und der geringe Platzbedarf.

So hat jedes System seine Daseinsberechtigung für die spezielle Anwendung.

Zu den einzelnen Systemen.
Fangen wir mit dem kleinsten an.

DJI OSMO

Das DJI System ist dem Inspire GyroKopter System entnommen und mechanisch für den HandheldGimbal angepasst und dadurch proprtär nur einsetzbar.
Anders als die Firma YUNEEC, die mit einer Kamera, welche für Kopter der Serie TYPHOON und einen speziellen HandheldGimbal verwendbar ist, die Kamera System übergreifend macht, konzentriert sich DJI auf den Einsatz im Bodenbereich.
Der große Vorteil ist die geringe Größe, die Unauffälligkeit und das geringe Gewicht. Die Verarbeitung ist sehr gut und haptisch angenehm. Um etwas zu sehen was man denn damit dreht, bedarf es einem Tablet, Smartphone als Monitor.
Das macht das System von DJI natürlich teurer, denn es Bedarf eines zusätzlichen Gerätes als Monitor. Haben zwar die Meisten Anwender, aber es ist auch ein logitsiches Problem was man damit hat. Sobald das Smartphone als Monitor dient, kann es nicht in seiner Funktion als Mobilphone genutzt werden. Ausserdem bedarf es einer Halterung die angebracht wird an dem Handgriff und damti das System wieder größer macht.
Die Frage sei erlaubt, warum dann nciht gleich einen Gimbal mit Smartphone nehmen und damti drehen.
Diese Systeme sind weitaus günstiger und mit dem richtigen Smartphone ist 4k drehen auch möglich.
Der Zweck wie und wofür ist das entscheidene bei alle Systemen, so auch bei dem DJI OSMO.
Was die Bildqualität angeht, so muss man hier erhebliche Abstriche machen zu den DSLR oder MSLR Kameras.
Kleiner Chip und 8bit bei 4:2:0 sind keine Option für grosses Kino.

CAME TV SINGLE

Der CAME TV Single Gimbal erfreut sich bemerkenswerter Weise, bei vielen Anwendern grosser Beliebtheit.
Im Gegensatz zu den anderen Gimbal Systemen besteht der wesentliche Unterschied darin, dass die einzelnen 32-Bit-Encoder direkt mit jedem Motor verbaut sind. Dies ermöglicht eine exakte Position und die Motoren können bei den notwendigen Korrekturen diese sehr schnell, energiesparend und präzise ausführen. Es bedeutet auch, dass die Leistung der Motoren sehr genau gesteuert werden kann, so dass die benötigte Energie nur wenn sie wirklich benötigt wird auch verwendet wird. Das wirkt sich positiv auf die Batterielebensdauer aus und ermöglicht lange Einsatzzeiten.
Die Batterie ist in den Griff eingebaut.
Nutzungsdauer wird bis zu 20 Stunden angegeben. Versierte Techniker können den Lio Akku auch austauschen, wenn denn die ladezyklen erreicht sind und der Akku nachlässt. Bisher hielt der Akku locker 8 Stunden, mit ständigen EIN und Ausschalten.
Der Griff ist extrem haptisch und verleiht einen sicheren Griff. Die Fingermulden sind für normale mittelgroße Hände ideal geformt.
Eine Power-Taste schaltet den Gimbal EIN/AUS. Das Betätigen dieser Taste durch kurzes Drücken 1, 2 oder 3 mal, dient der Umschaltung zwischen den verschiedenen Modi. Die erste davon ist der Followmodus. So wie man den Handgriff bewegt, folgt die Kamera dieser Bewegung.
Der zweite Modus fixiert die Kamera in der Roll und Pitch Achse.
Der dritte Modus hält alle Achsen in Position einer verriegelt. Die Kamera behält seine Orientierung, unabhängig von irgendwelchen Bewegungen mit dem Griff.
Auf der Unterseite des Handgriffes befinden sich Gewinde in 3/8“ und 1/4“. sowie seitlich ein Zusatzgewinde um z.b. einen Zusatzmonitor anzubringen. Genau das ist auch ein Punkt der wichtig ist, denn die meisten Kameras haben ihre LCD Displays auf der Rückseite und diese werden leider durch den Motor der Roll Achse verdeckt und behindern die Sicht.
Das vergrößert natürlich den ansich schon großen Einhand Gimbal und macht ihn auch schwerer.
Sein Eigengewicht von 1,2kg und der maximalen Payload von 1200Gramm machen sich nach länger Zeit des Tragens schon bemerkbar. Wenn Dann noch ein Zusatzgewicht wie ein kleiner Monitor, Smartphone dazu kommt, ermüdet der Arm des Kameramannes noch schneller. Mit einer Weste und Arm einer Steadicam kann man natürlich das für längeres Arbeiten ausgleichen, verliert aber die ungeheure Flexibilität, was dieses System bietet.
Ein wichtiger Hebel befindet sich vorne an dem Gimbal. Mit diesem kleinem Joystick ist das manuelle Neigen und Schwenken der Achsen möglich.

Blackmagic Pocket Cinema-Kamera, Panasonic GH4 sind Leichtgewichte für den CAMETV SINGLE, schnell auszubalencieren und
lange Akkulaufzeiten sind damit dann machbar. Eine Sony A7R mit einem Weitwinkel Objektiv wie den neuen WALIMEX 24mm mit E-Mount lässt sich gut ausbalancieren.in meinem erfolgten Test ist mit einer Payload von 1400 Gramm und einer Canon 5DK3 mit Canon 4/24-105 der Gimbal immernoch einsatzfähig gewesen, wenn auch schon sehr anfällig auf extreme Bewegungen. Aber die Grenze der Zuladung war bereits um gut 200 Gramm überschritten und dazu kommt noch, dass die Canon5DMK3 wegen Ihrer Größe nicht ideal ausbalancierbar war.
Trotzdem haben die Motoren des CAMETV SINGLE diese unausgewogene Last noch in allen Achsen austarrieren können.

Das Kamera Balancing oder Trimming ist sehr einfach und es benötigt kein Werkzeug. Vorbei die ewige Suche nach dem runtergefallenem IMBUS Schlüssel. Mit etwas Übung trimmt man eine Kamera in weniger als 5 min. und ist dann schnell fertig zum Drehen. Von Anfängern bzw. Neueinsteigern bei diesen ONE HAND GIMBALS wird gerne die YAW Achse beim Trimmen vergessen.
Deswegen immer das Handbuch vorher lesen, wie man das macht oder sich bei CAMETV die Anleitungsvideos anschauen.

Mit einer CanonXC1, welche bedingt durch ihre Bauform auch nicht ideal getrimmt werden konnte, habe ich dann ein paar erste Versuche gemacht. Das gelang auch überraschend gut und selbst Zoom Brennweiten, bei ausgefahrenem Zoom, akzeptierte der CAMETV ohne ein nachträgliches Trimmen problemlos.

Ein paar Mal kam es dann auch schon mal vor das die Motoren in bestimmten Positionen anfangen zu osziliieren, was meist dann auch hörbar ist. Es genügte dann ein kleiner Stubser oder eine Bewegung, das der nervende Motor „was zu tun hat“ und alles war gut.
Aber das waren Ausnahmen und sind geschuldet den Universal Settings der Werkseinstellung des CAMETV. Es gibt zwar einen USB-Anschluss an dem Griff über den man via Software-Programm Zugriff bekommt, um die Encoder zu optimieren bzw. die Art und Weise anzupassen wie die verschiedenen Achsen Motoren reagieren sollen. Doch wie oben erwähnt sollte man da tunlichst die Finger von lassen, wenn man davon keine Ahnung hat. So wie das Standard-Setup des CAMETV SINGLE ist kann man gut damit arbeiten.

FAZIT
Der CAMETV ist nicht der preislich günstigste von mir geteste Gimbal. Für Anwender die sich nicht näher mit Technik und Software der Gimbalsysteme auseinandersetzen wollen, aber eine universelle und schnell einsetzbare Lösung. Für Änfanger ebenso geeignet wie auch für Profis und TechnikNERDs.

PILOTFLY H1+

Wer wollte nicht schon immer einmal ein Pilot sein? Mit dem Pilotfly H1+ kann man zumindest die Kamera fliegen lassen.
Der Pilotfly ist einer der ersten Drei Achsen Einhand Gimbal Systeme auf dem Markt gewesen mit einer hohen Traglast von 1200Gramm bei geringen Eigengewicht.
Auch beim Pilotfly H1+ ist der Akku fest verbaut, und lässt sich nur von versierten Technikern austauschen. Der Nachteil ist gegenüber dem CAMETV SINGLE, das der Akku eben nicht locker 8-10 Stunden und mehr hält, sondern nach 2 Stunden seinen Dienst quittiert.
Man kann optional, extern über einen Powertank zwar den Akku wieder aufladen und dabei auch weiterdrehen, aber eindeutig ein Nachteil. Warum PilotFly da nicht mitgedacht hat und einen Wechselakku vorgesehen hat, ist nicht nachvollziehbar.
Die Kameramontage und das Trimmen bzw. Ausbalancieren der Kamera, macht sich ebenso nicht so einfach wie beim CAMETV.
Man benötigt Werkzeug dazu, einen IMBUS Schlüssel. Ich habe mir in einem Fachgeschäft für Schrauben in Berlin, (da wo man noch richtig beraten wird und wo Fachleute Ahnung haben von verschiedenen Gewinden, Flanken und mit einer Schiebelehre alias Messschieber umgehen können), eine paar Rändelschrauben gekauft. Die Rändelschrauben ersetzen jetzt jeweils eine der IMBUS Schrauben auf jeder Achse. Damit ist ein Justieren und Balancieren wesentlich schneller machbar, als mit einem IMBUS Schlüssel.
Warum Pilotfly nicht selber auf diese Idee kommt, ist auch unverständlich.
Aber das hat sich ja nun geändert, denn vor ein paar Tagen wurde das Nachfolge Modell der H2 angekündigt, der all diese techn. Versäumnisse nicht mehr haben soll. Ansonsten ist es schon recht fummelig mit dem IMBUS eine Kamera auszubalancieren.
Gut dagegen sind die Diagramm Markierungen, um sich Kameramontage Positionswerte zu merken.
Mittels der Open-Source Software von Basecamelectronics SimpleBGC lassen sich die PID Einstellungen für die Motoren auf allen Achsen anpassen. Das geht sowohl mit Mac Computern ais auch mit PC Windows Computern.
Aber es ist was für NERDs möchte ich behaupten. Leute die keine Ahnung haben und sich in den „Eingeweiden“ der Gimbal Steuerung
verirren können eine Menge kaputt machen, bzw. so verstellen das Fachleute das nur richten können. Daher sollte man als erstes zumindest die Werkseinstellungen sichern und am Besten mehrfach abspeichern mit Sicherungskopien.
Wer RC Piloten kennt, also welche die sich Kopter selber bauen, sollte man vielleicht um eine Einführung in die Software bitten. Auch wenn die OpenSource Gemeinde um SimpleBGC im letzten Jahr eine hervorragende Verbesserung der GUi des Programmes und auch der Online Hilfestellung und Erklärung volbracht hat, so ist es immernoch sehr speziell.

Zum Betrieb des Pilotfly H1+
Am Handgriff ist ein kleiner (etwas billg wirkender ) Plastik Hebel. Dieser ermöglicht die zusätzliche Neigung der Kamera. Via BGC Software lässt sich das auf den PAN Bereicht umstellen, und wenn gewünscht über einen der drei Modi abrufen.
In der Anwendung ist der Pilotfly dann aber einer der besten Einhand Gimbal Systeme. Sein Vorteil ist sein geringes Gewicht, eine recht gute Haptik und das er via Software für das spezielle Setup von Kamera und Objektiv anpassbar ist. So ist das Ramping oder Deadband, die Acceleration etc. für jede Achse bzw.jeden Motor anpassbar und auf einem Computer speicherbar. Braucht man das Setup dann wieder lädt man es via der Software auf dem Pilotfly H1+.

Für alle die mit einer Kamera nur arbeiten, also keine grossen Wechsel vornehmen ausser vielleicht mal die Brennweite zu wechseln, ist der Pilotfly ideal. Günstiges Preis Leistungsverhältnis und sehr gute Resultate sind erreichbar.
Es war nicht die Liebe auf den ersten Bliick, aber wenn man den Pilotfly näher kennenlernt ist er ein treuer und geduldiger Gefährte für den Gimbal Dreh.

BIG BALANCE GIBBON

Als ich diesen Gimbal für das Symposium von dem Berliner Produktions und Rental House TECTUMTV bekam, dachte ich schon an einen Dinosaurier. Ich weiss nicht warum, denn ein Gibbon ist eigentlich ein Primat der im Raum Ostasien beheimatet ist.
Aber dieser 8bit Zwei Achsen Gimbal fühlte sich etwas veraltet an.
Doch das war nur der erste Eindruck.
Sein Handgriff der wunderbar in die Horizontale zu bringen ist, ebenso in die Vertikale, macht eigentlich die dritte Achse nicht unbedingt erforderlich. Jedenfalls habe ich sie nicht vermisst, handelt es sich ja nur um die Schwenkachse. Der zweite Handgriff, der auf der Roll Achse läuft, macht das Arbeiten mit dem Gimbal durch die Zweihändigkeit wesentlich angenehmer und ergonomischer. Seine kleiner Payload von 800 Gramm beschränkt diesen Pionier der ersten Stunde, zwar auf wenige Kamersystem, aber mit einer Sony A7s und
einem 24mm walimex Prime gelangen tolle Gänge, die sich von den neueren und teueren Konkurenz Produkten nicht unterschieden.
Mittlerweile ist der Gibbon schon ein treuer Begleiter in der Filmer Szene und für seine Zuverlässigkeit bekannt.
Preisgünstig und ideal für Sony A7s , GH4, GH5 , Lumix FZ1000, Lumix G7 etc.

Das war ein Auszug aus dem BVFK Symposium zu ONE HAND GIMBALS.
Alles zu den Systemen zu sagen bzw. zu schreiben würde den Rahmen dieses Blogs sprengen und ich kann nur empfehlen einfach auf der Webseite des Bundesverbandes der Fernsehkameraleute unter www.bvfk.tv
nachzuschauen ob demnächst ein Symposium in ihrer Nähe mit einem Kollegen oder von mir zu diesen Thema angekündigt ist.
Dann vorbeikommen, zuhören, Fragen stellen und Spass haben beim anschliessenden HandsON.

Wer sich jetzt fragt, wo steht denn was zum Beholder DS1, ist ja zumindest im Header angekündigt, dem sei gesagt, das ich diesen
Gimbal nach dem Auspacken, aufladen und dem Versuch eine Canon XC10 zu trimmen, wieder eingepackt habe und zurückgeschickt.
Die Haptik war nicht ansprechend und vor allem die Justage Wege der Achsen waren viel zu kurz.
Dazu kommt noch das ein dummes und kompliziertes Schnellwechselsystem den AufnahmePunkt auf der Rollachse soweit nach Aussen bringt, das manche Kameras unmöglich trimmbar sind.
Nach meinen Erfahrungen mit den o.g. Systemen und großen Gimbal Systemen mit PAyloads bis 8kg, kann ich nur abraten.
Zufälligerweise kam zum Symposium ein Kollege, der dieses System sich aus den USA gekauft hat und hatte damit Schwierigkeiten und suchte Rat.
Mehr möchte ich zu dem Beholder DS1 nicht sagen.....

Ansonsten kann man sich hier noch mehr Infos holen:

www.pilotfly.de
www.dji.com
www.bigbalance.com
www.came-tv.com

bzw. bei Youtube oder vimeo unter den Produkt namen nach Clips suchen.
Eine Empfehlung dazu:
einen sympatischen Vergleich macht Dave Dugdale zwischen dem Pilotfly und dem CAMETV in diesem Video.

Ein Festival Filmtipp : Kurzzeithelden

Mon, 21 Mar 2016 19:12:59 +0100

Freunde des Scifi Genres werden in Kürze die Gelegenheit bekommen, den Science Fiction Film
KURZZEITHELDEN zu sehen.

Auf den Hofer Filmtagen hatte der Film bereits seine Premiere und dieser Film ist etwas ganz Besonderes: ein Juwel der Filmkunst.
Denn dieser Film hat über ein Jahrzehnt von Beginn der Dreharbeiten bis Abschluss in der Postproduktion gebraucht. Ein Film der komplett ohne Budget oder Fördergelder gemacht wurde. Aus privaten Mitteln und vor Allem aus Eigenleistungen von Enthusiasten ist dieser Film entstanden. Allein der Hartnäckigkeit von Christine Wagner, die in einer Person, Regie Kamera und Produktion darstellte und jahrelang an der Umsetzung dieses Werkes festhielt ist es hauptsächlich zu verdanken das er Zustande gekommen ist. Aber Sie allein war nur der treibende Kern. All die Freunde und Unterstützer die in Jahrelanger Kleinarbeit an Bildern, Visuell Effekte, Renderings, Sound und Grafik arbeiteten und dem ganzen Drehteam, die in den Änfangen sich aufopferten in Ihrer Freizeit an einem Projekt mitzuwirken, dessen Resultat sie erst nach über einem Jahrzehnt sehen sollten, ohne alle diese Filmförderer wäre der Film nicht möglich geworden.

Der Film Kurzzeithelden ist eine Homage, an den Film und auch an sich selbst. Manchen mögen den Film als Scifi Trash sehen, aber die Geschichte ist neben all den auf Hollywood Niveau gestallteten - Visuell Effekts, der wahre Aufhänger.
Da wird eine Geschichte erzählt die sich anders fügt als man denkt und man sich erst zum Schluss des Filmes gewahr wird, das die Geschichte nur eine Geschichte in der Geschichte der Geschichte.....

Wer mehr wissen will und der sollte zum Lichter Filmfest gehen oder einfach mal unter https://www.facebook.com/Kurzzeithelden-1507786182851192/timeline?ref=page_internal
nachschauen wo er den auf welchen Festivals oder Vorführungen läuft.

Lichter Filmfest : Programmübersicht 2016 / LICHTER Filmfest Frankfurt International
oder klick auf Bild:

Trailer kann man sich hier anschauen:

oder am 09.04.2016, 20h Sternenwarte Heppenheim - Eintritt ist frei.

bzw. ist der Film vom 16.4 bis 17.4.2016 auf dem Festival de l'imaginaire - LuxCon 2016 dem Fantastikfestival Luxemburg ebenfalls zu sehen.

LensGear Lösung, mal weitergedacht und richtig gemacht.

Tue, 1 Dec 2015 15:54:18 +0100

Endlich hat mal einer weiter gedacht und ein 0.8 Zahnkranz entwickelt, der ohne Werkzeug
montier-bzw. demontierbar ist.

So sahen bisherige Lösungen aus, wobei es keine gab die ohne Werkzeug auskommt.
Meist waren diese „Bastel Lösungen“ nicht zuverlässig. Montage Stege behinderten oder überstehender Gummi, des flexiblen Gummizahnriemen verhedderten sich im Followfocus oder Kabeln.
Eine durchdrehende Lösung, war widerum nur mit Werkzeug montierbar und passt auch nur auf genau den vorgesehenden Durchmesser der Optik. Als Dauerlösung passabel, aber nichts für ständig wechselnde Optiken, die man mit einem FollowFocus nutzen möchte.
Gerade bei alten, Vintage Optiken, die leistungsmäßig mit vielen neuen Optiken mithalten können, wünschte man sich immer eine solidere Lösung als die Hartplastik oder Gummiband Zahnkränze.

Andreas Albrecht, Geschäftsführer und Gründer des Berliner Startup Unternehmen Studio-AFS, kam spontan vorbei und stellte sein neues Lens Gear vor. Genauso spontan haben wir schnell verfügbare Aufnahme Geräte aufgebaut und ein kurzes Gespräch aufgezeichnet.

Mehr Infos : www.studio-afs.com

Affinity Photo - Neues App tritt Photoshop und Lightroom und Co. in den A***

Tue, 14 Jul 2015 16:04:11 +0200

Jeder kennt Photoshop. Das kann man photoshoppen, so sagt man neudeutsch oder es steht uch als Sinnbild für ein bildliches Fake.
Das Programm lief seinerzeit 1990 mit der Version 1.0 nur auf einem Mac und kostete damals 865,-US$. Es passte auf eine 1,44 MB Floppy Disk und war die Innovations im Grafik Bereich.

Mittlerweile ist Photoshop das weltweit am meisten verwendete professionelle Bildbearbeitungsprogramm. Von ungefähr 10 Mio. Benutzern verwendet, ist es auch das am meisten Raubkopierte Programm dieser Art.
Wohl aus diesem Grund hat sich Adobe entschlossen nur noch eine Mietlizenz herauszugeben.
Das hat Vorteile und Nachteile. Vorteil sind die implizierten Updates und Verbesserungen, Nachteil sind die Kosten, welche monatlich fällig werden. Dazu noch Cloud basiert findet das nicht bei jedermann gefallen.

Alternativen die ebenso leistungsstark sind gab es wenige. Apple hat sein Aperture eingestellt (danke Apple tolle Leistung und ein Tritt in den A.... für all die es sich gekauft haben ) und andere Apps kamen einfach nicht an Photoshop heran. Es war einfach zu gut und zu mächtig.

Nun erscheint David auf der Bühne und stellt sich dem Goliath.
Und wie es scheint ist David gut gewappnet.
Mit Affinity bringt die Firma Serif Labs ein durchaus mächtiges und gewaltiges Tool auf den Markt, das die Grundfeste der Grafik Branche erschüttern wird. Für einen Preis von unter 50,- Euro ist es als Download im Apple Store erhältlich ( auch da verdient Apple nun mit , ohne auch nur eine Zeile Code am Programm geschrieben zu haben).

Die Beta Version war schon vielversprechend und recht stabil, Mit dem Launch von Affinity kommt eine richtig ausgereifte Software auf den Markt und diese kann sich sehen lassen.

So heist es für uns Abschied zu nehmen von PS und hello zu sagen zu Affinity.
Denn Cloud basierte Software mit monatlichen Abmelken des Kontos sehen wir nicht ein.

Und das das Schöne an Affinity ist, es ist bei weiten schneller, besser und kreativer als PS.
Bild-Wunder sind damit möglich und das recht simple.

besondern toll finden wir aber die möglichkeit LUTs zu laden bzw. zu erzeugen. Das fügt sich dann wunderbar mit Davinci Resolve zusammen,
So können wir nur empfehlen sich Affinity mal anzusehen.
Im Form von Seril Labs gibt es schon tolle Arbeiten zu sehen.

(The Unlikely Travelers ) von ronniemcbride

oder

my manipulations - von youlakou

Zum Funktionsumfang lässt sich sagen, daß wie aus PS gewohnt Ebenen, Filter, Masken, CMYK Farben - also für Druckvorbereitung wichtig (+HEX, HSL, LAB & RGB), ICC-Profile, sowie Text mit DTP-Optionen, selbstverständlich auch Undo Schritte und nebenbei noch 20 Grundformen dabei sind und kaum Grund zum nachdenken geben, das Appp nicht zu kaufen.
Und ohne Witz: PSD-Unterstützung ist natürlich auch dabei.
Vieles kommt noch, dazu sind rege Diskussionen im Forum im Gange, wo die Anwender mitreden können, was sie wie und wo gerne hätten. Also Software Entwicklung mit dem Kunden, Anwender orientiert, So wie es sein muss.

Wir sind jedenfalls bereits sehr angetan und können nur empfehlen das App noch für den Sonder einführungs Schnäppchen Preis ( selbst der Nicht Sonderpreis ist ein Schnäppchen :) zu erwerben.

LInks: Apple Store

Serif Labs Webseite

Demnächst sehen wir und dann hier wieder zu Affinity Designer der Adobe Illustrator Killer app

canon xc10 - 4k* UHD Kamera - Die „Erste“ in Berlin Review Teil 2

Mon, 13 Jul 2015 16:21:35 +0200

*(Beachten Sie, dass wir über den Verbraucher 4K-Standard hier sprechen, das auch als ultra High Definition -UHD- bezeichnet wird, und nicht das in den Kinos verwendete etwas größere Cinema 4K-Standard. Infos: https://de.wikipedia.org/wiki/4K2K)

Im Ersten Teil sind wir schon auf einige Schwächen und Stärken, der canon XC10, etwas näher eingegangen.
In diesem Teil werden wir auf einige Details näher eingehen.

Soweit zu den Äusserlichkeiten der Kamera.

In dem folgenden Teil 3 werden wir uns mit dem Inneren der XC10 beschäftigen.

Bleiben Sie dran ! Teil 3 folgt demnächst.

canon xc10 - 4k* UHD Kamera - Die „Erste“ in Berlin Review Teil 1

Sun, 12 Jul 2015 16:42:16 +0200

1. Juli 2015 - BPM in Berlin übergibt die erste in Berlin ausgelieferte Canon XC10 an Striemerfilm.
Nach einer Woche gesammelter Erfahrungen nun eine Zusammenfassung:

*(Beachten Sie, dass wir über den Verbraucher 4K-Standard hier sprechen, das auch als ultra High Definition -UHD- bezeichnet wird, und nicht das in den Kinos verwendete etwas größere Cinema 4K-Standard. Infos: https://de.wikipedia.org/wiki/4K2K)

In den Profi Kreisen ist 4K schon längst ein Thema. Es braucht zwar kein Sender momentan in Deutschland wirklich, denn mit HD sind die öffentlich rechtlichen Sender ohnehin schon komplett überfordert und die Ausstrahlung in 4K in Deutschland noch in weiter Ferne, aber der Zulieferer sollte schon einmal in 4K liefern können. Je nach Verwendungszweck der Sender. Somit sind die Dienstleister gefragt 4K bzw. UHD Inhalte liefern zu können, denn es bietet Vorteile in der Postproduktion wie z.b. Video stabilisieren, reinzoomen, Downsampling auf Full HD-Format, all das geht.

Die meisten Verbraucher haben zwar möglicherweise noch nicht das Upgrade auf ein 4K-Display vorgenommen, aber es gibt zur Zeit einen großen Schub hinter dem Ultra-High-Definition-Standard der von den Herstellern der Displays lanciert wird. So wie seinerzeit die Geräte auf die 16:9 Umstellung auch von den Dispalyherstellern durch massives Marketing und Produktion von Hardware beschleunigt wurde, geschieht das anscheinend erneut, nur dieses Mal mit UHD.

Dabei will Canon mit dem UHD ´ XC10 Camcorder eine attraktive und relativ kostengünstige Variante für Profis bereitstellen, die den Sprung zu 4K Inhalten machen wollen. In der Tat, mit 2000.- Euro, ist das ein sehr gutes Angebot, dem man kaum widerstehen kann. Wegen seiner relativ kompakten Abmessungen ist der Camcorder XC10
für fortgeschrittene Amateure ebenso interessant , wie für die Profis.

Mit der Canon XC10 ist man nun in der Lage, mit einer Kamera die so groß wie eine kleine DSLR ist, durchgehend zu filmen, Und das in HD, oder in 4K (UHD) und beides geht in 4:2:2 Sampling.
Das bietet keine andee Kamera auf dem Markt, für das Geld und die Größe.
Selbst die Sony x70, welche ebenso einen 1 Zoll CMOS Sensor hat und eine eingebaute Zoomoptik und von der Größe und Gewicht gleichwertig ist, unterliegt im 4K Recording mit einer Samplerate von 4:2:0.

In der Tat ist die Canon XC10 kompakt genug, um in Produktionen wo es auf Farbtiefe, Verzerrungsfreies Bild, also gute Optik und Lensflares ankommt, eine fähigere Alternative zu den GoPro´s und anderen Aktionskameras zu werden. Ob an Multicopter oder auf Fahrzeugen, Seilrutschen, Booten, Flugzeugen etc, montiert, diese Kamera ist die Zur Zeit hochwertigste Crashkamera. Sie kostet weniger als eine Canon 5DMark3 und nimmt von Haus aus in 4K aus, was die 5Dmk3 nur mit Umwegen über MagicLantern macht.

Nochmal mit Betonung: der absolute Vorteil gegenüber einer GH4, die ja immer angeführt wird als DIE 4K Kamera, ist das sie intern 4K in 4:2:2 Farbsampling aufzeichnet.
Das kann die GH4 nur mit externen Recorder oder ebenso auch die neue Samsung. Nur mit Externem Recorder wie Shogun oder Convergent Designs Odyssey. Nur das ist dann preislich einer anderer Liga mit diesen Recordern und könnte da schon in eine Sony FS7 investieren.

Natürlich ist der XC10 deutlich teurer und sperriger als eine GoPro mit 4k oder eine Lumix GH4.

Vergleichsweise ist die XC10 nur ein wenig kleiner als die Panasonic FZ1000, die die gleiche Sensorgröße hat (wenn auch mit einem ziemlich mächtigen 16x Zoom-Objektiv) bei F-Stop 2,8 bis 4), und ähnelt sehr der Sony RX10 sowohl in Größe und Gewicht. Canon geht je bekanntlich immer seine eigenen Wege, was Ergonomie und Design anbelangt, aber bei der XC10 ist der Blick über den eigenen Tellerrand sehr deutlich anzusehen.

Kommen wir zu unseren ersten und persönlichen Eindrücken:

Sensor

Das Herzstück der Canon XC10 ist ein 1 "Bild -Typ Sensor, die gleiche Größe an Sensor findet man in der Canon G7x.. Der CMOS-Sensor hat 12 Megapixel. Das ist zwar deutlich geringer als die G7x hat (20MP), aber immer noch weit mehr als ausreichend für 4K-Video. Somit sind größere Pixel möglich und Canon hat hier eigens für die XC10 einen Sensor entwickelt der damit Lichtstärke, hohen Dynamikumfang mit 12 Blendestufen , bei geringem Rauschen haben sollte.
Und in der Tat, das Rauschen ist selbst bei Anhebungen von 3200 ISO noch in einem erträglichem Maß. Höher haben wir es noch nicht ausgereizt, aber mit 3200 ISO ist man messtechnisch u.M.n noch „locker“ im TV Sendenorm Bereich.
Noch haben wir keinen Vergleichstest durchgeführt aber es gibt hier schon einen Test der das visuell darstellt.

Leistung

Die Abstimmung des 12-Megapixel-Sensor und des DIGIC-Prozessor DV5, (übrigens der gleiche neu entwickelte Prozessor der auch in der 4K Kamera Canon C300 MK2 drin steckt) ermöglichen Fotos in Folge von 3,8 Bildern pro Sekunde im Fotomodus.
Im VideoModus ist 4K-Video möglich, mit bis zu 25 Bildern pro Sekunde (Fotos können direkt mit 12,0 Megapixeln aufgezeichnet oder mit 8,29 Megapixeln als Einzelbild aus einem 4K-Video extrahiert werden) und Full HD bei 50 Bildern pro Sekunde. Hier hat Canon eine klare Trennung vollzogen mit Geräten für den EU Markt (50fps) und Geräten für den US/Asia Markt (60fps). Das ist sehr schade, einmal bei der Zeitlupen aufnahme, aber vor allem für Dienstleister die international und damit Framraten - Formatübergreifend tätig sind. Das ist ärgerlich (Klarer Minuspunkt)

Empfindlichkeit

Die Canon XC10 bietet ISO-Äquivalent Empfindlichkeiten von ISO 160 bis 20.000. Welches die Native ISO des Sensors ist, konnten wir noch nicht feststellen. Die hohe Lichtstärke der XC10 ist der überzeugendste Vorteil gegenüber einer GoPro oder ähnliche kleinen Sensorkameras aber auch gegenüber der Neuen BlackMagic Studio Micro Kamera, die zwar 4K kann mit ihrem 16mm großem CMOS Sensor, aber das auch nur mit externem recorder aufzuzeichnen vermag und bei weitem nicht so Lichtstark ist wie die XC10.
Auch hier Punktet die XC10 mit ihrer Lichtstärke und dem 4K intern Recording mit 4:2:2 in 8bit, wohlgemerkt.
Der Shutter ist laut Auskunft Canon ein mechanischer Shutter und ermöglicht sogar einen variablen und Slowshutter von 1/2 bis 1/2000. Das ist erfreulich, denn so kann man in Lowlight Situationen mit einer 1/30 oder 1/25 noch mehr Licht auf den Sensor bringen oder auch bei Zeitrafferaufnahmen ermöglicht ein Slowshutter ganz andere Aufnahmemöglichkeiten für den Kreativen Kameramann.

Objektiv

Die Canon XC10 ist mit einem 10-fach optischen Zoom-Objektiv ausgestattet.
Motorzoom gibt es nicht, obwohl es gerade bei dem Handgriff angesagt wäre. dort eine Zoomwippe anzubringen wie man es von den Broadcast Canon Objektiven her kennt. Das wäre zu schön gewesen und da hat Canon wiedereinmal keine Gute Berater gehabt, dieses Schmankerl wegzulassen.
Für Standbildaufnahme, erstreckt sich der XC10 Objektiv 35mm-äquivalenten Brennweitenbereich zwischen 24,1 bis 241mm, mit einer maximalen Blendenöffnung, die von f / 2.8 bei Weitwinkel bis f / 5.6 bei Tele reicht. Im Video-Capture Modus, ergibt sich ein etwas engere Ausbeute des Sensors und liefert im Vergleich zu 35mm-äquivalenten Brennweiten nur 27,3 bis 273mm.

Der XC10 verfügt über eine 5-Achsen-Stabilisierungssystem bei der Aufnahme von HD-Videos. Das ist eine Kombination von optischer Stabilisierung mit digitaler Stabilisierung. Das Objektiv verfügt über zwei UD-Linsen, zwei Hi-UD-Elemente und ein Doppel aus zwei asphärischen Linsen mit insgesamt drei asphärischen Flächen zwischen ihnen. Es gibt auch einen integrierten, On-Demand-ND-Filter (ND 0.9), der um 3 Blenden reduziert.
Der Filter ist über einen Assign Button schaltbar. Das ist schade, da es u.M.n viel zu wenige Assign Buttons gibt.
Auch sind die Assign Buttons schlecht haptisch definiert und im Dunkeln ist man völlig ratlos am herumfumeln und Tasten ohne ein haptisches feedback.

Fokussierung

Canon und Autofokus. Ganz klar aus dem Fotobereich übernommen, macht es einfach mit der xc10 umzugehen. Manuell zu fokussieren mit der XC10 ist aber auch möglich, denn das Objektiv verfügt über einen eigenen Fokussierring. Das gelingt auch ganz gut damit, doch einen Anschlag bei unendlich oder Mindestabstandsschärfe gibt es nicht. Das ist Denken für Consumer, Canon ! Es gibt zwar eine AF-Taste und auch mit dem kontinuierlichen Autofokus mit Gesichtserkennung und Tracking-Funktionen während der Aufnahme ist ie Kamera recht gut immer an der Schärfe, aber es gibt einem Profi kein gutes Gefühl die Focuskontrolle an die Automatic zu überlassen.
Haptisch gleicht der manuelle Focusring einer Optik der Canon L-Serie, lässt sich gut greifen und zieht ohne Verzögerung gut mit.

Blende

Die Blendensteuerung geht leider nur über ein Rändelrad, ähnlich wie man es von den DSLR her kennt.
Eine Blendensteuerung an der Optik mit, wie man es von analogen kameras her kennt, sucht man vergeblich.
Für Broadcast Kameraleute defintiv eine Umstellung. Aber für DSLR erfahrene Video Filmer, nicht unbekannt.
Leider erfolgt die elektronische Blendenregelung in kleinen Stufen, somit ist eine lineare Blende, bzw. ein sogenanntes Mitziehen der Blende z.b. bei einem Schwenk von hell zu dunkel nicht ohne sichtbare Stufen möglich.

Display

Das Display ist mit einem kapazitiven Touch-Panel ausgestattet, kennt man ja vom Smartphone oder auch anderen Kameras. Und das ist auch das einzige Display. Einen EVF gibt es nicht und seine Einstellungen kann man über das Display machen bzw. kann man auch via dem kleinem Joystick am Handgriff machen. Der hat einen recht guten Druckpunkt und man erspart sich viele Fettfinger auf dem Display.
Wenn man mit dem Viewfinder Aufsatz arbeitet hat man zudem keine Chance, ausser via Joystick, Änderungen an den Einstellungen, Menü etc. vorzunehmen. Das ist ungeschickt gelöst von Canon, denn es dauert wesentlich länger.

Das Display ist ein 3.0-inch (7.66 cm Diagonale) Color LCD (mit 3:2 aspect ratio) und mit 1.030.000 Pixel.
Für eine Videokamera mit 3:2 im Grunde unsinnig, zumal die beiden horizontalen Balken oben und unten nicht richtig genutzt werden, z.b. für die Anzeige von Informationen.

Bei Netzbetrieb der kamera ist uns aufgefallen, das das Display sich nicht abschaltet, sollte man einen externen HDMI Monitor anschliessen.

Das schwenkbare Display, dass nach oben oder unten geneigt werden kann, überzeugt nicht wirklich. Seitlich ist zwar das Display gut einsehbar, aber ein seitliches Drehen, schwenken, klappen wäre wünschenswert. Ein „SELFI“ Modus ist somit auch nicht möglich, was für VJ Journalisten, die Aufsager machen wollen, sinnvoll wäre.
Da überzeugt das Display der Lumix FZ1000 mit seinen Schwenkmöglichkeiten wesentlich mehr.
Eindeutig ein Minuspunkt.

Videoaufnahme

Die Canon XC10 bietet die eine Auswahl von zwei Codecs je nach Capture Auflösung und drei Bildmodi.
Leider kein RAW.

Bei 4K - also UHD (3.840 x 2.160 Pixel) Auflösung verwendet der XC10 das XF-AVC Intra-Codec, um 8-Bit-4:2:2 aufzeichnen. Das verpackt im MXF-Format für Video mit H.264-Komprimierung mit von bis zu 25 Bilder pro Sekunde mit einer maximalen Rate von bis zu 305Mbps. Full HD (1920 x 1080 Pixel) macht die XC10 mit einem XF-AVC Long GOP-Codec mit einer maximalen Bildrate von 50 fps und einer Bitrate von 50 Mbps.
Auch das ist schade, denn HD in 100Mbps wäre ein kleiner netter Zusatz gewesen, auch etwas bessere Qualität bei HD Produktionen zu haben. So bleibt nur in 4k zu drehen und später runter zu sklarieren.

Die Kamera bietet verschiedene Bildmodi an : Dazu gehören gehören das Canon Log Gamma, Wide DR und EOS-Standard. Slow und Fast-Motion-Capture sind möglich. Slomo leider nur in 720p mit 100fps und 18Mbps, 1920 x1080 mit 50fps und 35Mbps.
Reduzierte Bitraten und Frameraten ! DAS ist schwach Canon !
Klarer Minuspunkt !

Audio

Das Canon seinen Focus als Brand auf dem Bild hat ist bei der XC10 klar ersichtlich.
Es gibt keinen symmetrischen Eingang. Den bietet aber die Konkurenz, den bei der Sony X70 ist dieser aufschraubbar auf den Sony Blitzschuhadapter.
Da kann Canon gerne nachbessern, denn das eingebaute Stereo-Mikrofon auf der Kamera, direkt vor dem Blitzschuh ist wirklich nicht für eine gute Atmo geeignet. Es verrichtet seinen Dienst, aber bei handheld Kamera, hat man aber auch seien Griffgeräusche auf dem Ton und das will kein Profi. Deswegen geht man den Weg über einen XLR eingang und einen Tontechniker , der den Ton pegelt mit einem Tonmischer.
So bleibt es nur via Audio Adaptern, wie bei DSLR bisher immer üblich, den Ton aufzunehmen oder extern auf einen Harddiskrecorder direkt aufzuzeichnen. Die Standard-3,5-mm-Stereo-Mikrofonbuchse für externe Mikrofone ist leider ein Manko. Es gibt zwar auch einen Kopfhöreranschluss mit dem der Audiopegel während der Aufnahme überwacht bzw. überprüft werden kann.
Aber wo und wie man den AudioPegel einstellen kann, haben wir nicht ergründen können.
Manche der wenigen Audiofunktionen sind leider nicht wählbar, das nötigt uns das Handbuch zu lesen. Dieses ist leider auch nicht der Kamera beiligend sondern muss aus dem Internet geladen werden. Das was beiliegt ist eine Kurzfassung und ist das Papier nicht wert.

Klarer Minuspunkt für Audio.

Wo wir schon dabei sind:

Menue

Das Menue ist ähnlich der DSLR angelegt, aber bei weitem nicht so gut und überschaubar.
Es ist auch keineswegs vergleichbar mit dem Menue einer C300.
So richtig angefreundet mit dem Menue, haben wir uns nach einer Woche noch nicht.
Mit dem Stick ist das navigieren auf die Unterseite am Anfang besonders schwer und man fliegt öfter mal raus.
Irgendwann hat man es dann begriffen.

Wie das Menue aufgebaut ist kann man hier schön sehen:

Da sieht man auch das 3:2 Display und die verschenkten Freiräume der Balken, für sinnvolle Informationen.
Aber das kann ja alles noch werden, mit den nächsten Firmware updates, kann man nur hoffen.

Drahtlose Kommunikation

Die Canon XC10 kann via direkt WLAN mit 2,4 GHz und 5 GHz Wireless-Netzwerken Kontakt aufnehmen. Das ermöglicht eine Bildbetrachtung über einen Webbrowser vom Desktop- oder Notebook-Computer oder auch mit Smartphones oderTablets. Das geht ohne ein App und ist Systemübergreifend möglich mit einem Webbrowser.
Uns gelang ohne Umstände eine WLAN verbindung zu einem MacbookPro via Safari.
Nach Verbindungsaufbau kann man sein kamera Bild mit etwas Verzögerung sehen und Blende, Shutter, WB, ISO etc. steuern. Für Kopter oder andere Remote Einsätze ein klares Plus.
Besonders gefällt und die unkomplizierte Verbindung über jeden webbrowser. Kein App nötig. Das ist eine Erleichterung.

Kabelgebundene Kommunikation

Neben dem Blitzschuh für Blitzgeräte, dem Kopfhörer Ausgang und Mikrofon Eingang, enthält die Canon XC10 auch USB-Daten-Konnektivität, sowie einen HDMI 1.4-kompatiblen High-Definition- Videoausgang.
Letzterer ist in der Lage, 4K Wiedergabe mit 25 Bildern pro Sekunde auszugeben. Diesbezüglichen Test werden wir mit unserem Shogun noch machen.

Leistungsaufnahme

Power kommt von LP-E6 und LP-E6N Akkus, die mit EOS 5D Mark II und III, 6D, 7D 7D Mark II, 60D, 70D, 5DS und 5DS R, kompatibel sind.

Speicher

Die Canon XC10 hat Dual-Kartensteckplätze, einmal mit einem CFast-Karten-Slot (mit CFast-Karten 2.0 kompatibel) und einem Standard Secure Digital-Kartensteckplatz.
4K-Filme werden auf den CFast-Karten-Slot aufgezeichnet, während Full HD-Filme auf die SD Karte im SD-Kartensteckplatz aufgenommen werden.
Empfehlenswert sind SDXC Karten, da diese ohne eine 4GB Limitierung beschreibar sind.
Canon empfiehlt die SDXC Class 10 Karten bzw. als CF 2.0 die xEtreme PRO CFast 2.0 Card von SanDisk.
Mehr zu den empfohlenen Karten ist hier zu erfahren:
What memory cards have been verified to work with the camcorder? (XC10)

Zubehör

Eine Reihe von bestehenden Zubehör von Canon wie Fernbedienungen, GPS-Empfänger, Speedlite Blitz und mehr sind mit dem Canon XC10 Camcorder kompatibel.

Lieferumfang: Da gibt es auch Unterschiede.
So wird in Asien und den USA mit einer 64 GB San Disk CF2.0 Karte und einem USB3.0 CFast2.0 Reader ausgeliefert.
Das kostet dann umgerechnet 2.240 ,- Euro (2,499.00 US$). In Deutschland bekommt man die Kamera, wohlgemerkt ohne CFast2.0 64Gb Card und Reader für 1999,- Euro Brutto. Die SanDisk CFast Karte kostet ca. 320,- Euro und der CFast2.0 Reader liegt bei ca. 50,- Euro. Damit ist der Kauf der XC10 in Deutschland definitiv teurer als in den USA oder in Asien.

Was in der Box ist, kann man hier sehen

Erstes Fazit:
Für KopterAufnahmen oder als Crashkamera ist diese Kamera ideal. Mit einem Farbsampling YCC422, 8-bit bei 4K das es in dieser Größe und Preiskategorie bisher so nicht gibt, schlägt die Canon XC10 die Konkurenz ins Abseits.
Die Hervorragende optische Leistung und die ISO bis zu 20.000 (42 dB) sind ausserdem noch ein weiterer Punkt welcher der Canon XC10 zu Gute kommt. Die ausgesprochene gute Schärfe spricht für Canon´s Erfahrungen aus dem Optik Bereich.
Für anspruchsvolle Amateurfilmer die auf 4k umrüsten wollen, ist diese Kamera durchaus geeignet, hat aber doch einige Nachteile, welchen den Bridgekameras immanent sind. So ist man in der Brennweite und in der maximal offenen Blende beschränkt. Das behindert bei bewusster Gestaltung der Bilder schon einigermassen.
Widerum hat diese Kamera aber den z.Z. unschlagbaren Vorteil, das sie wie eine DSLR daher kommt, aber absolute TV Norm und EBU Norm weit erfüllt. Das ist gerade für Dokumentarfilmer interessant, um unauffällig zu sein.
Dann sind auch die automtischen Funktionen nützlich, die zudem einen sehr guten Job machen.
Wer es gewohnt ist auf Autofocus, AutoBlende , manuelle ISO etc. zu verzichten und lieber gewohnt alles selber kontrollieren und mitziehen will, wird es sich schwerer tun mit dieser Kamera. Aber es geht und bedarf etwas Zweit sich der „Denke“ dieser Kamera anzupassen.
Sie ist nicht optimal für Profis und vieles o.g. stört, fehlt oder nervt einfach nur. Selbst die Kleinigkeit einer Handschlaufe oder einer Halterungsaufnahme für eine Handschlaufe wäre etwas mehr Anwenderfreundlich und Durchdacht.
Das Potential hat die Kamera, die Bilder sind brilliant, der Codec superb. Das Handling ist aber alles andere als Prima.
Es ist als wenn man sich mit der rechten Hand am linken Ohr kratzt.......

Hier der offizielle Canon XC10 Film zur Kamera:

DJI RONIN EXTENDED VERSION

Wed, 25 Mar 2015 16:50:08 +0100

Das der DJI Ronin eine wunderbare Lösung für schnelle und einfache Kamerastabilsierung ist, gilt mittlerweile als unumstritten. Nur hat auch dieses System wie viele andere Systeme, leider auch Einschränkungen.
So ist die Bautiefe der Kamera genauso entscheidend, wie das Gewicht, zur Verwendung.
Die payload des DJI Ronin ist mit max. 7,25 kg sehr hoch und im Grunde auch ausreichend, denn darüber hinaus lässt sich dann so ein System nicht mehr gut „händeln“.
Das merkt man schon wenn man eine RED Scarlet mit einer Canon oder Zeiss Prime montiert.
Der Stromverbrauch steigt, das trimming sollte sehr exakt erfolgen und vieles mehr.

Das zweite Problem aber, ist die Ausladung. Schwere Optiken oder lange und schwere Optiken verlagern der Schwerpunkt der Kamera auf der TIlt Achse nach hinten. Irgendwann war aber da recht schnell Schluss, so z.b. bei einer FS700 oder auch bei der C300 wo an ohne EVF demontage einen eingeschränkten Tilt Bereich hinnehmen muss.

DJI hat das erkannt und ein Zubehör dazu auf den Markt gebracht, womit sich die Standard Arme austauschen lassen gegen längere Arme. ( Erhältlich u.a. bei Globe-flight.de)

Der Umbau ist aber nicht ohne, denn man muss wegen der Kabel, die Motorkapsel öffnen, und neu verdichten anschliessend. Das ist nicht ohne, etwas fummelig und erfordert viel Konzentration und handwerkliches Geschick.
Alternative dazu sind die Armverlängerungen von Drittherstellern die es jetzt gibt. Zumal es auch eine Verlängerung für die JAW Achse gibt, die DJI selber garnicht anbietet.
So haben wir uns für die Drittanbieter Lösung entschieden, da wir so am Nodalpunkt näher dran sind, als nur mit einer reinen Armverlängerung. Folgend nun ein paar Fotos von der Montage.

Die Umbauzeit beträgt ca. 1 Stunde.
Am Set die Arme zu verlängern und wieder rückzubauen ist aus diesem Grund eher ungeeignet. Besser ist man belässt den Ronin so und geniesst die Möglichkeit mit fast allen Kameras bequemer arbeiten zu können.

Das mehr an Motorleistung bzw. stiffness, welches man Aufgrund der Verlängerung braucht, (es wirken ja wesentlich mehr Hebelkräfte, durch die längere Ausladung) beträgt ca. 10 %. Das ist durchaus im Rahmen und je besser man das Trimmen der Kamera macht, desto mehr dankt es der Akkuverbrauch.

Und anSchliessend ein Bild mit einer PMW 200, die mit Autofocusfunktion, ein extrem günstiges und einfaches Setup für den Ronin Einsatz ist.

NACHTRAG: Ideal ist der Ronin mit der extension auch für die neue Canon C300MKII, da bei dieser leider nicht mehr der Veiwfinder abgenommen werden kann. So stößt dieser beim „normalen“ Ronin hinten an, wenn man die Kamera neigt.

Dreh Footage sichern am Set - DIT bzw. Daten Wrangler

Mon, 2 Feb 2015 17:14:25 +0100

„Es passiert, was irgendwann passieren muss“, oder auch der worst case. Der Datenverlust des Drehmaterials.
Jeden wird es irgendwann erwischen. Mehr oder weniger.
Und um das WENIGER soll es hier gehen, denn ausser Frage ist, das es irgendwann passiert, aber wie Gross der Schaden dann ist, hängt von den Massnahmen ab, die man zur Schadensvorbegung bzw. -begrenzung getroffen hat.

Die folgenden Tipps sind natürlich nur die Basis auf die man aufbauen sollte.
Je komplexer der Dreh ist, also z.B. bei Aufnahmen für VFX, mehreren Kameras, unterschiedlichen Formaten etc. umso mehr sollte der Datensicherung Augenmerk gewidmet werden und nicht an Personal oder Technik gesparrt werden.
Ein DIT am Set, der seinen Job versteht, ist ein viel beruhigendes Gefühl, als wenn der ohnehin meist gestresste Kameraassistent oder irgendeine andere Person der Crew, das macht.
DIT `s verfügen zudem meist über eigene Hardware, arbeiten als Freelancer und sind mit Ihren Erfahrungen, jeden Cent wert.

Bei kleineren Produktionen, oder EB- Doku Teams ist ein DIT zumeist nicht eingeplant bzw. auch nicht wirklich notwendig, wenn genug Zeit für die Datensicherung von vorneherein eingeplant wird und die richtigen Arbeitsmittel zur Verfügung stehen.
Aber generell ist es immer wünschenswert eine Person, die weiss was sie tut, für die Datensicherung und Datenkontrolle zu haben.

Die Basics :

1. Planen Sie eine Person für die Datensicherung (Back-ups) für die Produktion ein, die am Set, am besten in einer ruhigen Ecke oder extra Raum, sich ihren Arbeitsplatz einrichten kann. Diese Person sollte natürlich sich mit Computern recht gut auskennen und genug Erfahrungen haben auch bei Problemen mit der Hardware, selbst Lösungen zu finden. Es hilft Ihnen nichts, wenn Sie aus Kostengründen eine Person nehmen, die z.B. keine Ahnung vom Betriebssystem hat und bei Fehlermeldungen oder lapidaren Fenstermeldungen, immer um Hilfe nachfragt. Das nervt die anderen Kollegen, lenkt diese von Ihren Aufgaben ab und schafft kein gutes Arbeitsklima. Wichtig ist auch das der Datenwrangler nicht ncoh „nebenbei“ andere Aufgaben erledigen soll/muss. Nach dem Motto:“ die Daten kopieren sich ja von allein, der muss nicht auf den Ladebalken starren“, überträgt manche Produzenten gerne noch andere Aufgaben. Das kann teuer werden, denn wer nicht bei der Sache ist, macht schneller Fehler und wenn dann die Daten des Dreh verlustig sind, wird es im Endeffekt mit Nachdreh oder mit „mehr Zeitaufwand durch Gefummel“ im Schnitt dann teurer.

1. Benennen Sie die Speicherkarten. Jede Speicherkarte egal ob CF, SSD, SxS oder SD sollte eine eigene Kennzeichnung bekommen. Damit kann man sie zuordnen, wenn z.b. festgestellt wird, das manche Files korrput sind, oder Bildfehler auftreten.

1. Planen sie genug Medien für die Kamera ein! Nach Möglichkeit sollten die Speichermedien mit dem gedrehten Material erst am Ende des Drehtages, nach eingehender Prüfung und Bildkontrolle der Back-ups, neu Formatiert werden. Arbeiten sie so, ist das ein zusätzliches , temporäres Backup, das nutzen kann.

1. Labeln sie mit Farbcodes (z.B) die Speichermedien der Kameras oder entwickeln sie ein logisches System, mit dem der Datenwrangler am Set arbeiten kann um sicherzustellen, dass die Karten wirklich nur dann formatiert werden, wenn das Material gesichert wurde. Farbcodierte kleine Aufkleber ( Seitenmarkierer aus dem Bürobedarf oder farbiges Tesaband ist ideal. Kleben Sie aber niemals über die Kontakte! Das kann zu Kontaktproblemen führen und richtig Ärger machen.

1. HDD oder SSD? Auch wenn HDD preiswerter sind als SSD, nutzen sie diese nach Möglichkeit lieber nicht. was nutzt ihnen ein Backup wenn die HDD runterfällt? Auch wenn sie danach noch gehen sollte, ist es nur eine Frage der Zeit bis zum Totalcrash. Kopieren sie umgehend diese HDD und ziehen sie diese potentielle Crash Gefahr aus dem Verkehr ! Nichts ist schlimmer, wenn HDD´s mit Sturz weiterhin genutzt werden, Das ist eine Zeitbombe! RAID Systeme sind mit vorsicht zu behandeln bzw. wenn als doppelt RAID oder unabhängig gespiegelt sein. RAID heisst: „Redundant Array of Independent Disks“, also „Redundante Anordnung unabhängiger Festplatten“ bedeutet aber . das ein RAID zur Organisation mehrerer physischer Festplatten eines Computers zu einem logischen Laufwerk dient und eine höhere Datenverfügbarkeit bei Ausfall einzelner Festplatten und/oder einen größeren Datendurchsatz erlaubt als ein einzelnes physisches Laufwerk. Ein RAID 0 ist als Datensicherung absolut ungeeignet und gefährlich. RAID1 oder RAID5 sind durchaus gängig und nutzbar.

1. Wenn es doch HDD aus dem Supermart sein sollen, (weil diese ja kostengünstiger sind) dann nutzen sie zumindest nicht herstellergleiche HDDs. Manche Serien können Fehler aufweisen. Es gab im IT Bereich schon genügend Daten Gaus, weil manche Chargen der Hersteller Fehler aufwiesen. Kaufen sie deswegen lieber unterschiedliche Hersteller und SpeicherGrößen.

1. Denken Sie bei der Datensicherung mindestens an Redudanz ! Lesegeräte und Backup-Platten sollten doppelt vorhanden sein. Befinden sie sich irgendwo in der Pampa und ihnen fällt das einzige Kartenlesegerät aus, haben sie ein Problem, nur weil sie sparen wollten. Das kommt sie dann letztendlich teurer für den nötigen Ersatz zu sorgen. Das gleiche gilt auch für den Computer, bzw. DatenTank.

1. Sichern sie ihre Backups unbedingt an verschiedenen Orten. So minimieren sie die Wahrscheinlichkeit durch Brand, Diebstahl, Raub oder sonstige unerwartete Ereignisse einen Totalverlust zu haben. Hotelzimmer, Teamwagen, selbst der Hotelsafe der Reception - nichts ist sicher als die Reduzierung der Wahrscheinlichkeit.

1. Ideal sind auch Computerprogramme die einen Prüfsummen Check machen. Für Apple User gibt es ein kostenloses App das man dafür sehr gut nutzen kann. Es ist schnell und zeigt farblich an, wo es zu Differenzen kommt, die natürlich auch entstehen können, durch zeitstempel der desktop storage dateien etc.
Compare Folders heisst das Programm !
(https://itunes.apple.com/de/app/compare-folders/id816042486?mt=12)

1. Visuelle Kontrolle - ist besonders wichtig. Kartenfehler, Kamerafehler machen sich meist visuell bemerkbar und je eher und je mehr der Datenwrangler Ton und Bild checks macht, dest eher fallen diese Störungen auch auf und können beseitigt werden. Auch ist eine Protokollierung enorm wichtig, so lässt sich feststellen, wann , wo auf welcher kamera etc. der Fehler auftauchte. Und eines sollten sie unbedingt beachten: Kopieren sie die Filestruktur der Kamera Karte so wie sie ist. Editieren sie nichts um, löschen sie nichts nur um ein paar Bytes zu sparen! eine gelöschte Metadatendatei eines MXF Containers, kann Ihnen im Schnitt mehr Probleme machen, als sie denken.

Das sind die wesentlichen Basis Punkte die man beachten sollte. Passiert dann aber doch mal was, was ja eigentlich nicht passieren sollte, dann keine Panic, denn die hilft nicht weiter.
Ist z.b. doch eine Karte bevor ein Backup gemacht wurde, wieder in der Kamera / Conputer formatiert worden, so sichern sie diese Karte sofort und unternehmen sie keine eigenen Rettungsversuche mit irgendwelchen Retttungsprogrammen. Überlassen sie das lieber einem wirklichem Fachmann, der weiss was er tut. Datenrettungs Firmen gibt es im ganzen Land und sie sollten sich professionelle Hilfe holen, wenn Ihnen die Daten das wert sind.
Letztendlich eine wirtschaftliche Abwägung. Aber von einem eignem „rumdoktorn“ ist abzuraten wenn Sie die Daten benötigen. Jede Formatierung ist anders und ist nicht gleichzusetzen mit Löschen.

Aber wenn sie unsere 10 Punkten beachten und umsetzen sollte nichts passieren.

In diesem Sinne : Guten Dreh !

...und nie vergessen: wir sind Menschen und Menschen machen Fehler!

siehe dazu auch diesen kleinen Film

BlackMagicDesign - URSA 4K Kamera

Tue, 6 Jan 2015 23:02:12 +0100

im Herbst 2014 haben wir unsere vorbestellte BMD Kamera URSA bekommen.
Das Paket war groß und nett verpackt,

Der erste Eindruck ist eine solide Kamera, Metall Gehäuse, 3 TFT Screen, wobei der 10 Zoll TFT, der herausragenenste ist. In Amerika nennt man die URSA: „The Beast,“ denn sie ist mit 8 kg Nettogewicht keineswegs leicht.
Geschuldet ist das Gewicht dem massiven Gehäuse, den 3 TFTs und der Wasserkühlung des Sensors.
Ja, die URSA besitzt eine Wasserkühlung, welche den Sensor vor zu starker thermischer erwärmung und damit verbundenen Rauschen des Bildes schützt.
So erweckt die URSA beim ersten HandsOn erstmal den Eindruck, sie sei aus der russischen Raketen- oder Panzertechnik entsprungen.
Aber das „Beast“ hat seine Stärken. Das wären die 4K und der Preis.
Eine gute Übersicht was die URSA alles hat zeigt dieses Video von den US Kollegen von LensProToGo.
Einfach mal anschauen und dann erzählen wir weiter, wie unser Eindruck ist.

In Grunde sagt das Video schon alles zur Kamera, aber die Kleinigkeiten im Alltag sind es dann doch die uns aufgefallen sind.

Fangen wir mit dem MINUS an:
- Das Gewicht ist eindeutig ein Minus. Als Schulterbolide lässt sie sich zwar sehr gut auf der Schulter ausbalancieren und auch ruhig damit von der Schulter im Telebereich drehen ( Man muss immer bedenken dabei, dass man einen S35mm Sensor hat, wenn man an 2/3 Zoll gewöhnt ist - d.h. die Horizontlinienschwankung ist wesentlich stärker), aber damit jemanden hinterherlaufen oder generell weite Strecken zurückzulegen wird zu einer Tortur. Aber man bedenke, dass eine Arri ALEXA mit Viewfinder SxS Modul auch auf ein netto Gewicht von fast 8 kg kommt.
- Black Sun : Das alte Thema, bekannt von Anfangszeiten anderer Hersteller ist bei der URSA nun auch Thema. Black Sun bedeutet das die Sonne nicht weiss ist sondern als schwarzes Loch dargstellt wird. Bei der URSA ist es zwar nicht Black sondern Lila, aber der Begriff sagt alles. Auch bei Glitzern der Sonnen auf dem Wasser, auf Chrom oder an Stellen wo starke Lichtreflexe sind kann sich das Phänomen zeigen. Wir hatten es bisher nur bei der Sonne, aber das hat nichts zu heissen. So kann man nur hoffen das ein FW Update das mal behebt.
- Akkulaufzeit diese lässt zu wünschen übrig. mit einem 100 Watt Lio Akku kommt man auf ca. 1 Stunde Laufzeit.
Geschuldet ist das wohl den Monitoren und der Wasserkühlung. Aber wenn man die Monitore nicht nutzt, kann man
Akkustrom sparen und die Laufzeit erhöhen. Ausreichen Akkus beizuhaben sollte man aber bei outdoor dreh einplanen.
- Wave : es gibt zwar diese Funktion, aber sie ist eindeutig nicht korrekt in der Darstellung. D.h. zieht man weiss auf 100% belichtet man garantiert über. Unserer Erfahrung nach, sollten die Licht highlights bei ca. 75% liegen um Überbelichtungen zu vermeiden.
- Tragegurt - die URSA ist schwer, aber das es nichteinmal einen Tragegurt gibt, oder zumindest Aufhängungspunkte wo man einen befestigen kann ist schon fahrlässig bei dem Gewicht. Den Chiropraktiker wird es freuen, aber unsere Muskeln arg strapazieren.
- Blendensteuerung - geht bei vielen modernen EF Objektiven nur über die Skiptasten. Das ist umständlich und ein Drehrad wäre besser gewesen, da logischer, weil analog.
- Lichtschwach ist leider der Sensor trotz seiner Größe. Da wo andere Kameras in Lowlight Situationen noch problemlos belichten ist bei der URSA zappenduster. Zwar lässt sich via beigelegtem DaVinci Resolve Programm noch einiges Erstaunlicherweise herausholen, wo man dachte man sei weit unterbelichtet, aber es ist trotzdem kein Vergleich zu den Lichtstärken einer Canon oder Sony mit S35mm Sensor.
- Pattern und Moiré. Fix pattern ist leider ebenso ein Thema

Das wäre es aber auch schon und jetzt die Vorteile:
PLUS
+ toll sind die TFTs. das 10 Zoll FullHD Display ist gerade bei 4k extrem hilfreich und wenn er kleiner wäre, man würde es sich viel schwerer tun, die richtige Schärfe zu finden die anderen beiden Monitore mit 5 Zoll Monitore die jeweils über 800x480 Pixel Auflösung verfügen. Das riesige Hauptdisplay ist auf Grund seiner schieren Größe zunächst gewöhnungsbedürftig. Hat man mit ihm jedoch erstmal über längere Zeit gearbeitet, beginnt man sich an Größe und Auflösung zu gewöhnen und will es nicht mehr missen – auch bei der Schärfebeurteilung von 4K funktioniert es ziemlich gut. Zusammen mit der Peaking Funktion hatten wir keine Probleme die Schärfe zu finden. Trotzdem würden wir uns in diesem Bereich über ein Paar zusätzliche Funktionen bei einem kommenden Firmwareupdate freuen: Die Peakingstärke könnte einstellbar sein und mehr Display-Zoomstufen sowie deren Faktor-Anzeige am Rand des Monitors wären sehr willkommen.
+
+ Richtig gut ist die Anordnung der Menue Bedienung. Da wäre z.b. der Monitor auf der rechten Body Seite für den Assistenten. Der hat dort alle Kontrollen für Ton, Bild, Einstellungen wie Codec, Framerate etc. Das ist sehr sinnvoll und man gewöhnt sich dermassen schnell daran , das man diese Möglichkeit bei anderen Kameras (F5/F55) ganz schnell vermisst. Kein störender Assi der hinter einem am Rücken steht und auf die Audioanzeig schielt, kein „bitte kann ich mal kurz ran um den Pegel oder sonstwas im Menue Einzustellen,“ verscheuchen des Kameramannes. Tolle Idee, die aber widerum nichts ist für den OneMan Betrieb. Denn dafür liegen die Audiokontrollen auf der falschen Seite. aber BMD hat zumindest dafür dann die Audiowavefunktion für das kleine Display auf der Kameramannseite, das man zuschalten kann.
+ grosses Plus ist die 12bit Farbtiefe,
+ 12-13 Blenden Kontrastumfangdie
+ Formate. ProRes Formate und RAW Aufzeichnung. 4000x2160 Pixeln Cinema DNG RAW (9,1 MB pro Frame), Cinema DNG RAW 3:1 (4,5 MB pro Frame). UltraHD (3840x2160) und HD (1920x1080) in ProRes 422 HQ, 422, 422 LT und 422 Proxy. Datenraten für 4K liegen laut Hersteller bei 110 MB/s für ProRes 422 HQ, ca. 265 MB/s bei RAW und ca. 125 MB/s bei RAW 3:1. Seit dem neuesten Update die 80fps Aufzeichnung und die variablen Framerates die man nach dem letzte Update einstellen kann.
+ Toll ist auch das im Paket beigelegte DaVinci Resolve. Mit dem DaVinciResolve Tool holt man noch wesentlich mehr aus den Aufnahmen raus. Das Programm ist aber nicht nur Grading Tool sondern avanviert zu einem vollwertigem Schnittprogramm. Das sieht nach ernstzunehmender Konkurrenz zu FCPX, Premiere und Avid aus.
+ Was für die Zukunft auch attraktiv ist, wird die Upgrade Möglichkeit des Sensors.
+ Anschlüsse hat die URSA viele. Rückseitig befinden sich SDI-In, SDI-Out, REF In, Timecode In, Timecode Out sowie ein XLR 12 Volt Stromanschluss. Rechte Kameraseite ist zusätzlich noch ein SDI-Out, 12V Out XLR, sowie die Ton XLR-Eingänge.

Ein natives 4K RAW DNG der URSA. Auf die Waveform Anzeige der URSA sollte man sich nicht verlassen. Richtet man sich danach, belichtet man zwangsläufig über und das ist ärgerlich.
Also entweder externen Monitor mit Waveformer nutzen oder generell zur Unterbelichtung neigen.

Die 4K Kamera URSA - Viewfinder montage mit NiceDice

Fri, 2 Jan 2015 12:26:57 +0100

Ein gesundes und Frohes Neues Jahr allen Lesern!

Im letzten Jahr hatte ich die Gelegenheit einem Berliner Startup Unternehmen einen kleinen Besuch abzustatten.
So hatte ich bereits ja schon im September von der universal Grip Lösung Nice Dice geschwärmt und wurde nun nach einem kurzen Telefonat von dem Geschäftsführer Andreas Albrecht zu NiceDice eingeladen.
Also Kamera mitgenommen und natürlich die URSA, denn an dieser wollte ich ausprobieren, wie ich meinen Viewfinder optimal an die Kamera montieren kann.
Das ganze habe ich dann in den Geschäftsräumen von NiceDice als kleinen Podcast gedreht und das Resultat ob und wie es mir gelang den EVF von Alphatronic an die URSA zu kriegen ist hier zu sehen.

Geld, einen Marketingvertrag oder geldwerte Vorteile, habe ich definitv nicht bekommen dafür, mein Anlass war zu sehen ob es klappt, ob die Entwicklung was taugt und jeder sich selber beim zuschauen seine Meinung dazu machen kann. Seht selbst, aber soviel vorweg: ich bin begeistert.

Viel Spass ! wünscht Volker Striemer